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（记者 濮玉慧）位于余杭的中国历代绘画大系典藏馆，有一个敦煌莫高窟第45窟的复制窟。这不是魔术，而是“大系”团队用科技实现的文明迁移，是浙江大学文物数字化团队15年的风雨兼程。
从敦煌到良渚，从盛唐到现今，这支文物数字化队伍是如何让石窟寺移动的？
让我们先来看看“致广大而尽精微——石窟寺数字化成果特展”的成果。“这个窟主要看造像，本来有九座，两侧力士像已毁。现场展示的是以佛像为中心，两侧分别按身份等级排列着弟子、菩萨和天王。菩萨像是必看的，‘一波三折’的动态，让她有‘东方维纳斯’的美誉。”浙江大学文物数字化团队带头人刁常宇介绍。
有静有动、文武并俱的塑像，向观众展示着唐代雕塑艺术的形神兼备。不光是塑像，还算明亮的光线、高清的打印稿，让南壁的观音经变图清晰可见。
走出复制窟，窟外是云冈石窟的须弥山、龙门石窟的古阳洞、麦积山石窟的“窃窃私语”菩萨，中国四大石窟精品齐聚一堂。北魏雕刻的雄浑、魏碑精湛的笔法、跨越千年的东方微笑，展示着中国石窟寺“绘塑同源”的艺术关联。
跨 界
故事要从十五年前说起。
2010年7月，《宋画全集》项目基本完成；同年9月，中国历代绘画大系项目正式启动，第二次在全世界范围内搜集相关图像资源。
也是在这个时候，浙江大学成立文化遗产研究院，将文物数字化作为重点发展方向，石窟寺被纳入整体工作中。
“向公众发表，是学术研究的重要面向，展览就是载体。中国文化不是一个可以拆分的东西，绘画和石窟原本是在同一时期，或者连带的时期里文化和社会生活领域共同发生的事情。”浙江大学文物数字化团队带头人李志荣介绍，数字时代的价值在于，我们能够使原本融为一体的中国文化的整体面貌，在公众面前再度呈现。
“石窟寺是中国文物类型中最复杂也是最难的一个，如果石窟寺的原真复制能够成功，说明我们对文物信息的数字化采集、记录和表达技术已经达到可以复制的水平。”李志荣说。
石窟寺数字化，浙江大学是有基础的。早在1997年，浙大就与敦煌研究院开始合作，利用计算机对壁画进行数字化采集、虚拟修复等。
采 集
敦煌莫高窟的数字化采集是首个技术壁垒。团队面临的第一个挑战是洞窟内昏暗的光线环境。
敦煌壁画总面积达4.5万平方米，洞窟内不允许使用强光。如何在不损害文物的前提下完成高精度采集？
这支团队研发了专门的灯光系统，确保光照度严格控制在安全范围内。针对壁画采集，团队还开发了轨道式拍摄系统，通过多点位、多角度拍摄，最终将数千张照片无缝拼接。
第二个难点是色彩还原。敦煌壁画历经千年，颜料褪色严重。“太阳的位置在变，色温和亮度也在变，所以很多露天的石窟寺，我们都是晚上去采集，完全用人工灯光，这样才能保证数据的一致性。”刁常宇介绍。
自2015年起，团队与浙大光学系合作，开发了专用色彩校正系统，通过数学模型将颜色还原到人眼难以分辨的色差精度。
好不容易解开敦煌壁画的数字化难题，到了云冈石窟，情况又变了。大量高浮雕塑像，要求采集工作从二维升格到三维。
刁常宇带记者走到离云冈第10窟前室的须弥山3D复制品前，指着欢悦童子间的缝隙说：“你看，这里有很多细小的缝，需要特定角度才能看到。我们必须找角度、换工具，把这些地方的数据也采集回来，才能实现数字世界的复刻。”
等到了龙门石窟，区别于云冈的砂岩，更细腻的造型、更丰富的题记，对数据采集的精度提出更高要求。
麦积山石窟是悬崖上的雕塑奇迹，工作条件十分艰苦，许多大型设备难以到达现场。壁画重绘带来的图像模糊，要求科技能看到比肉眼立博体育的细节。
展 示
采集只是第一步，更大的挑战是高精度复制。
团队最初尝试传统雕刻技术，但发现精度无法满足，于是转而研发大型3D打印技术。做第一个石窟复刻时，20台超大型3D打印机昼夜不停地工作了13个月。
用3D打印机打出来的“积木”块，还得拼成完整洞窟。作为摆在博物馆里的展品，复制窟必须结实，还要能实现快速拼装。但这些3D打印出来的“积木”精度很高，两块准精准确拼接不是一件容易的事。
“拼装的问题困扰了我们很久。”刁常宇说，“有一天我在紫金港食堂吃饭，看到对面的广场搞音乐节正在搭舞台，现场有个电动升降的圈梁。我忽然就想到，我们也可以用这种方式。”
“石窟在拼接时，先拼顶，然后一层一层往下拼，复制品靠自身弹性补齐细微的拼合差距。”刁常宇介绍，这种拼法使施工精密度要求一下子降低到十分之一甚至百分之一，同时大部分安装工作在地面，最后完成的时候就像一口吊着的大钟。
2017年12月16日，团队和云冈石窟研究院合作复原的云冈第3窟西后室，在青岛城市传媒广场展出。
“当时宿白先生看到了那张已经立起来的石窟照片说，‘这不就是云冈第3窟吗？’我们的大型文物复制从田野到展览是成功的。”李志荣回忆道。
推 广
从采集图像、处理数据、搭建模型、3D打印、上色到拼装打光，每一步都是全新的探索。
重新细看敦煌莫高窟第45窟复制窟，记者很难找出它的不完美，可刁常宇还是不太满意。“受限于经费和场地，这里的灯光还是不太理想。我们和云冈合作的第12窟复制窟正在上海展出，专门研发了一套照明系统，灯的色温是3000K，类似于烛光效果，更还原当年画师在洞窟里创作的场景。”
从敦煌到良渚，从大漠到江南，浙江大学文物数字化团队用15年时间证明了数字技术不仅能保存文明，更能让文明在新时代焕发新生。
在敦煌研究院等单位的大力支持下，世界八大石窟中的中国五大石窟——敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟、大足石刻一一实现数字复刻，甘肃炳灵寺石窟、四川安岳石窟、杭州灵隐飞来峰石窟群等代表性龛像也跟着“盛世修典——中国历代绘画大系成果展”，先后在浙江、重庆、北京等地的美术馆和博物馆亮相。这项以“大系”为代表的中国石窟寺数字化保护成果集结，实现了不同时代、不同类别中国文化遗产在数字时代的汇聚。
“宿白先生曾送我们一句朱熹的词：‘旧学商量加邃密，新知培养转深沉。’”李志荣说，“这正是我们工作的写照——在传统与现代之间搭建桥梁。”